Metal en Colombia: así están las cosas en 2018

Imagen de previsualización de YouTube

En un ejercicio mesurado y objetivo, el programa #Fractal de Canal Trece Colombia hace una fotografía del estado actual del Metal en Colombia desde cinco aspectos: eventos privados vs festivales públicos, la función de los medios de comunicación independientes más allá de la simple difusión, el mal llamado ‘radicalismo’, el papel de las mujeres en la escena y la diversificación actual de las bandas colombianas, con un relevo generacional presentey el intercambio de saberes entre bandas veteranas y emergentes y, lo más importante, las oportunidades y posibilidades que ofrece el futuro. Las cartas están echadas, y la suerte también. ¡Muchas gracias, Andrés Barajas por el vitrinazo!

Viabilidad y necesidad de los festivales públicos | Dificultades de los eventos privados | Los pequeños eventos, alimento de la escena | Injerencia oportunistas de politiqueros de oficio | Prohibicionismo prejuicioso | Amarillismo y oportunismo de los medios de comunicación tradicionales | Función de los medios independientes más allá de la simple difusión | Mirada crítica | Separados, venceremos | Organización y profesionalismo de las bandas emergentes | Tradición y diversificación | ¿Radicalismo, exclusividad o autenticidad? | Hasta lo underground necesita márketing | Mujeres, no queda otro camino | Insistir, persistir, resistir y nunca, ¡nunca desistir! | Perseverancia es la clave | Generaciones: choques y encuentros | Nuevos contenidos, nuevas narrativas | Lo que puede aprenderse del camino recorrido | Encuentro tu identidad, ¡supera tus ídolos! | Paso al pasado, ¿qué ofrece el futuro?

NO MOSH – NO FUN: De cómo una estrategia comercial se convirtió en una doctrina

La imagen original utilizada en los primeros lanzamientos de Deathlike Silence

Como todo el mundo sabe —o bueno, todos los que se preocupan por conocer algo de historia sobre lo que escuchan, mucho más allá del .mp3 o YouTube— las expresiones «No Mosh / No Fun» eran parte del slogan –y de la publicidad– del sello noruego Deathlike Silence Productions, o DSP, propiedad de Euronymous, guitarrista de la banda Mayhem, , quien criticaba la manera que tenían los sellos de entonces (1989-1992) de querer capitalizar el éxito del que gozaba el death metal, especialmente Roadrunner y Earache. Este es un hecho profusamente ilustrado y ampliamente conocido— pero, ¿qué significa, realmente? ¿Cuál es su origen? Y lo más importante, ¿a qué contexto obedecen?

 
MORRISOUND EN FLORIDA / SUNLIGHT EN SUECIA
Corría el año 1989 y las bandas de glam/hard rock vivían su época de mayor éxito comercial, apoyados por MTV y los grandes sellos de la industria discográfica. Por su parte, los sellos independientes como Combat y Noise apoyaban las Sigue leyendo